Leggere il suono

Così come la scrittura ha permesso di rappresentare e di tramandare stabilmente la storia e la cultura umana attraverso i secoli, anche nel campo musicale il sistema notazionale ha permesso alla musica stessa di fissare e tramandare le sue tappe evolutive contribuendo in modo fortemente sinergico al suo continuo processo di crescita. Nonostante l’incessante affinamento delle tecniche notazionali, la rappresentazione della musica non è mai stata in grado di trasferire in modo preciso tutta l’eventuale complessità sottesa nell’idea iniziale: non a caso l’interpretazione diventa quel valore aggiunto che può rendere più o meno compiuta, differenziata e differenziabile un’opera musicale. (E.Giordani)

Il succedersi di suoni nel tempo può essere rappresentato in diversi modi, a seconda delle ragioni o necessità che stanno alla base del tipo di rappresentazione stessa. Vediamoli nel dettaglio.

Rappresentazioni simboliche

Per sopperire inizialmente ad una necessità mnemotecnica, la musica nella tradizione occidentale è stata tramandata utilizzando una notazione simbolica, la partitura musicale. Questo tipo di notazione possiede una duplice valenza:

rappresentare attraverso diversi simboli i parametri astratti del suono come altezza, durata, intensità, etc.

N.Piccinni - La Cecchina

rappresentare i gesti che il musicista deve effettuare (oppure -come nel caso del codice scritto nell'Interprete di SuperCollider- le istruzioni da dare al computer) necessari alla riproduzione dei suoni notati.

Antoine de Févin – Petite Camusette

Anche se a prima vista può non sembrare esserci molta differenza tra le due (una partitura che rappresenta i parametri astratti del suono può anche essere letta da un cantante o uno strumentista che, codificando i simboli effettua i gesti necessari alla riproduzione dei suoni notati), in realtà sono idealmente differenti: la prima infatti permette una sedimentazione e stratificazione culturale dei segni che può portare a un'evoluzione del pensiero musicale (si pensi ai tropi o alle sequenze inserite nei canti gregoriani).

Notker Balbulus – Dilecte Deo

mentre la seconda ha una funzione strettamente tecnica che la colloca in un tempo reversibile e destoricizzante .

I simboli utilizzati nel corso dei secoli sono mutati parallelamente al modificarsi del linguaggio, al sopraggiungere di nuove esigenze espressive e, non ultimo all'invenzione di nuovi strumenti musicali come possiamo vedere dagli esempi sottostanti. Ogni notazione rimanda ad un link di approfondimento e ogni immagine rimanda all'ascolto audio del brano. Ho aggiunto dei brevi cenni sulle specifiche notazioni che vogliono solamente sottilineare le principali novità introdotte.

Notazioni gregoriane

Alma redemptoris

Alleluja

Notazioni medievali

Leonin - Organum Duplum

Thibaut de Champagne - Le chansonnier du roi

Notazione rinascimentale

G.P. da Palestrina - Il primo libro de madrigali a cinque voci

G.Sanz - Canarios

Notazione barocca

A. Vivaldi - Concerti della Natura

J.S.Bach - Ciaccona dalla Partita n°2, BWV 1004

Notazione classica

W.A.Mozart - Lacrimosa dal Requiem K 626

L.van Beethoven - Quartetto Op.132

Notazione romantica

aumento degli organici strumentali
simboli di partitura
orchestrazione e timbro
graduale dissoluzione della tonalità
nuovi segni per tecniche strumentali

F.Schubert - Trio op.100

G.Mahler - Adagetto dalla Sinfonia n° 5

Notazione nel primo novecento

atonalità
neoclassicismo
dodecafonia
nuovi segni per tecniche strumentali e vocali
maggiore precisione di scrittura

A.Schoenberg - Pierrot Lunaire Op.21

C.Debussy - Quartetto in Sol minore

Notazione nel dopoguerra

iperstrutturalismo
alea
decostruttivismo
dissoluzione dei segni tradizionali
grafismo come pensiero musicale
emancipazione del segno dal suono

P.Boulez - Répons

J.Cage - Amores for Prepared Piano and Percussion

Partiture grafiche

improvvisazione
assenza di codice condiviso
linguaggio musicale tradizionale verso il silenzio
dissoluzione della dicotomia suono/rumore
soundscape
musica acusmatica

E.Brown - 4 Systems

C.Cardew - Treatise

Partiture d'ascolto e di analisi

trascrizioni di suoni
rappresentazione dei parametri
notazioni per strumenti elettroacustici
codici informatici
live coding e live scoring

K.Stockhausen - Studie II

G.Ligeti - Artikulation

F.Bayle - L'oiseau chanteur

Il percorso appena compiuto illustra anche come una rappresentazione simbolica del susseguirsi dei suoni nel tempo sia da sempre strettamante legata all'evolversi dei linguaggi musicali, anche nel tentativo di negare se stessi. Esistono però altri modi di rappresentare il suono, che sono esclusivamente tecnico/scientifici e legati più che ad esigenze artistico/espressive a sopravvenute necessità dovute all'evoluzione tecnologica. Per quanto riguarda la musica elettroacustica ed informatica sono fondamentali per controllare la correttezza tecnica del lavoro quotidiano e possono diventare anche fonti di ispirazione creativa nella ricerca di nuovi suoni.

Rappresentazioni fisiche

Oscillogramma

Un oscillogramma è la rappresentazione di una forma d'onda nel dominio del tempo e coincide con la rappresentazione che abbiamo già incontrato quando abbiamo parlato di misure e simboli fisici. Deriva dall'utilizzo di uno strumento elettroacustico (l'oscilloscopio) utilizzato per riprodurre e misurare le forme d’onda di segnali di tensione su di uno schermo illuminato sul quale è rappresentato un piano cartesiano.

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Questo tipo di rappresentazione ci fornisce informazioni riguardo ampiezza e frequenza di un suono ma poco o nulla riguardo il timbro. In realtà è una rappresentazione completa in quanto come abbiamo detto in precedenza è la forma d'onda che caratterizza il timbro, ma in un oscillogramma questo parametro è di difficile interpretazione salvo che in particolari casi come le forma d'onda tradizionali della musica elettroacustica.

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Scarica patch di Max

In Max possiamo creare un oscilloscopio con l'oggetto scope~ mentre in SuperCollider ci sono due possibilità:

creare un'oscilloscopio che visualizza tutti i canali in uscita da un determinato Server:
```
s = Server.local;
s.boot;
s.scope;    // visualizza tutti i canali in output
s.scope(2); // specifichiamo il numero di canali da visualizzare
```
Il metodo .scope() accetta un argomento con il quale possiamo specificare il numero di canali da visualizzare. Il primo è sempre il bus 0 ovvero il canale sinistro di un uscita sterofonica
creare un'oscilloscopio che visualizza l'output di un segnale:
- segnale audio (giallo):
```
{SinOsc.ar}.scope;
```
- segnale di controllo (verde):
```
{LFNoise0.kr}.scope;
```

Spettrogramma, sonogramma e waterfall

Per rappresentare le componenti spettrali e l'inviluppo spettrale di un suono ci sono invece tre possibilità:

attraverso un tipo di spettrogramma che analizza e visualizza il contenuto spettrale di un suono nel dominio della frequenza dove l'asse delle ascisse (x) corrisponde alle frequenze mentre l'asse delle ordinate corrisponde alle ampiezze. Può essere istantaneo ovvero la fotografia di un suono in un determinato momento oppure dinamico dove il grafico varia con il tempo e segue l'inviluppo spettrale.

Le frequenze sono espresse in Hertz mentre le ampiezze possono essere espresse in ampiezza lineare (tra 0 e 1), in dB (tra - inf e 0) oppure in dBspl (tra 0 e +inf). In SuperCollider possiamo crearne uno attraverso la Classe FreqScope:
```
FreqScope.new; // Crea una finestra con l'analizzatore di spettro

// Sinusoide
{SinOsc.ar(2000, 0, 0.25) }.play;

// Onda a dente di sega pseudocasuale
{RLPF.ar(Saw.ar(110, 0.2), LFNoise2.kr(1,1e4,1e4), LFNoise2.kr(1, 0.2, 0.22)) }.play;

// modulazione di fase
{SinOsc.ar(800, SinOsc.ar(XLine.kr(20, 8000, 10), 0, 2pi), 0.25) }.play;
```
attraverso un altro tipo di spettrogramma chiamato anche sonogramma che visualizza il risultato dell'analisi del suono generata da uno strumento chiamato sonografo:

Questa è la forma di rappresentazione del suono più completa dove sull'asse delle ascisse (x) è indicato il tempo, sull'asse delle ordinate (y) la frequenza mentre i colori (o la gamma di grigi) rappresentano le ampiezze dei parziali:

Come possiamo facilmente intuire dalle immagini, se la rappresentazione si basa sui colori i toni freddi come il blu scuro rappresentano suoni di bassa intensità mentre quelli gialli le alte intensità. Nella scala di grigi il discorso è simile, il grigio scuro corrisonde alle basse intensità e quelli chiari per quelli alte. Osserviamo infine come le frequenze e le intensità possono essere riportate sia in scala lineare che logaritmica. In SuperCollider non possiamo ottenere una rappresentazione di questo tipo (o meglio è piuttosto complicato ed esula dagli scopi di questo scritto) mentre in Max esiste l'oggetto spectroscope~ che può visualizzare sia spettrogrammi che sonogrammi.

Scarica patch di Max
attraverso una "variante" pseudo tridimensionale del sonogramma chiamata waterfall dove viene utulizzato l’asse delle ascisse per le frequenze, quello delle ordinate per le ampiezze e quello generato dalla sequenza degli spettri, come asse Z nel tempo. Al momento non esiste un oggetto che generi questo tipo di rappresentazione nè in Max che in SuperCollider.

A questo link potete trovare ultriori approfondimenti riguardo le relazioni che intercorrono tra le diverse notazioni.